很多話想說，惰性大於動力...
好糟糕的樣子
目前狀況就像上面那張圖
【Glückskette 團結力量大】【Yao】
又一個用動畫說嚴肅理念的好例子。
富童趣又有設計感的視覺風格，連颶風海嘯也可以變得可親可愛。
瑞士人道救援基金(Swiss Solidarity)找來德國導演MUSCLEBEAVER替
Swiss Solidarity官網：http://www.glueckskette.ch/
導演MUSCLEBEAVER個人官網：http://www.musclebeaver.com/
接續上一則 【轉載】風景畫的構圖規則之常見錯誤
原址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5571d91f0100oo0q.html
Landscape Composition Rules by Johannes Vloothuis
翻譯： ckmaster & overdue
整理： 開刀如水
來自： 色影無忌
改進風景畫的若干建議
26. 畫面的四個角落要有較低的亮度與少質感，底部角落較暗並幾乎無質感。
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| 底部角落較暗，並無質感 |
27. 當表現投射陰影時，將透光的地方加些透光的洞，否則陰影會不自然，像貼上去的。
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| 加入一些光線透過樹葉的痕跡 |
28. 最好别將動物側向安置(place animals sideways)，以免覺得是平貼上去。擺放時可使物體看起來有立體感。
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| 動物像是貼上不自然。 |
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| 加入光影後，顯的生動自然 |
29. 在建築與其它人物造景上(如混凝土、木板等)增加裂痕、局部破碎等等，他們將更吸引人。畢竟那樣將意味著更多風風雨雨。
建議：僅表現最靠近觀眾物體的質感，隨著距離的增加質感要慢慢消失。
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| 畫家使用乾筆法技巧刷過牆面，使物體擁有陳舊感。 |
30.透過營造氣氛增加畫面藝術效果。表現傍晚的天空，橘色比中等色調的藍色更具有視覺吸引力。類似的手法還有雨、濕氣的街道、風、傾斜的棕櫚樹等等。所有這些特殊手法都助於增加畫面的效果。
因為雨與雲層下幾縷楊光的存在，這幅剪截的構圖畫面，具有吸引力並且顯得神祕。
31. 除非你刻意寫實，否則將畫面繪成＂瞇著眼矇矓看見的那個樣子＂
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| 的確，現實中被描繪的對象比最終畫面更具有許多細節。畫家提煉出最本質的內容並將它們簡化。 |
32. 背景中柔和的輪過邊緣增加距離感。鮮明的輪廓留给前景或焦點中心。
女修道院後的樹是畫在濕性水彩紙上。利用水將輪廓柔化，使樹葉顯得遙遠模糊。而前景畫在乾性水彩纸上，使前景的物體輪廓分明，顯現距離較近。
33. 當某一部分與另和區域相遇時，不要突然中止。
當高亮的草延伸到樹葉時，突然終止。從平面上看，這一區域馬上被分為兩部分。
34. 使形狀多樣化。若是圓形的樹葉，那麼別讓天空出現圓形的雲朵。值得注意，當群峰或松林被圓形的雲朵圍繞時會顯得耐看。
35.另一關鍵因素是均衡。畫面的四方(上下左右)任何一方應該布置重量差別不大的物體。否則畫面會有傾斜感。右方畫面較多物體，反之左方畫面較白淨，感覺像蹺蹺板向右傾斜。
在左方加入了新的重量，現在畫面較平衡。
36. 畫筆的方向應該向內，並指向焦點中心。
接續上一則 【轉載】風景畫的構圖規則
原址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5571d91f0100oo0q.html
Landscape Composition Rules by Johannes Vloothuis
翻譯： ckmaster & overdue
整理： 開刀如水
來自： 色影無忌
如何避免常見錯誤
16. 避免同類型的兩個物體：如形狀、線條、運動和大小等。他們互相爭奪、相互衝突。如圖中兩孿生白樺樹，理想的情況是其中一棵傾斜，另外兩者大小的差異。
16. 避免同類型的兩個物體：如形狀、線條、運動和大小等。他們互相爭奪、相互衝突。如圖中兩孿生白樺樹，理想的情況是其中一棵傾斜，另外兩者大小的差異。
下圖，兩匹馬的大小相同；位置相同。
17. 避免將人群設為偶數。萬一要描繪兩人，應該從型體大小與位置做區隔精心安排。
左上圖，由於姿勢雷同、大小相似，兩支鹿相互競爭（導致注意力分散）。
右上圖，兩隻鹿有著不同型態不同位置。
左下圖，背景加入第三隻鹿較好的傾向。
18. 永遠別將物體向畫面外傾斜－將它們向內傾斜。設計水平線與垂直線時，最好別讓他們與畫面框平行。
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| 電線桿傾向外面。 |
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| 電線桿與畫框平行。 |
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| 電線桿向內傾斜，有助於觀眾的是線導引於畫面中央 |
19. 避免直線—除非他們很短。將他們修飾或修改成曲線。
下圖，花叢將大部分線條隱藏，從而使視線集中到曲面的石牆上。
下圖，屋頂成了曲線。
20. 别讓畫中出現明顯的幾何形狀，例如正方形、長方形（門、窗）、三角形（松樹）、橢圓或圓形（樹、雲）－儘管它們的實際形狀如此。例如：若畫面中有窗，需利用與窗子交疊的樹枝或花盆將方形打破。
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| 圖片下方出現三角形陰影 |
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| 這時候打破形狀，使畫面較為自然 |
21.永遠別將畫面分為平均的兩等份－容易使畫面過於刻意而顯得虛假。
水平線盡量別放在中間位置，這是冒險的行為。
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| 水平線剛好處於正中間 |
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| 此時將天空切除 使水平線保持7：3 |
22. 避免＂親吻＂邊緣。邊緣過於相近。
23. “X“型使人不悦
24. 別將觀眾排除在畫面之外，邀請觀眾進來。不應該將＂請勿入內＂的招牌運用在畫面中。
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| 畫面傳達的訊息：這裡是私人地盤 |
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| 當門開著時，是否覺得受歡迎而不是排拒在外 |
※建議：
當你描寫沒有光線的入口（若沒有燈光的建築誤入口），別使用黑色。
表現＂全黑＂的顏色要使用紫色(The color of absolute darkness is purple)。
25. 除非你是寫實主義者，否則別過於寫實。少量的暗示就可傳達必要訊息，使用印象主義的風格呈現，會是比較好的選擇。
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| 觀眾容易體會小教堂屋頂的質感 |
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這是場青春洋溢運動會，說不近也不遠。
去年才參加過呢！
只是跑的非常緩慢，靠著大學部的學妹門板回一城
看著這些啦啦隊的呼喊
好像當年青春熱血的回憶就在昨天而已 =D
看了這麼久，都沒有學妹的照片吧？
其實，學妹們正在做人生的競賽 ！
事實是沒參加比賽就這麼過了一天運動會。
當我們正要離開之際，剛好遇上蔡主任。
才知道我們看的這場是大學部學弟的比賽。
只能說歪打正著，拍了學弟的英姿，
身上只有手機，只能就地使用限有器材。
青春洋溢的運動會在我們每人的心中展開
是一場自我的熱血競賽！
如同我們此刻要準備的論文提報…
加油！
加油！加油！加油！
阿爸的天空 1
晚上，月亮和閃電同時出現沒有下雨，雷聲轟轟作響，男人見狀不以為意，繼續在工廠加班工作。
早上，他搭著人擠人的捷運，在捷運裡又看見遠方太陽與閃電同時出現卻沒有下雨的雲朵，變得更巨大了。他走在路上經過一間商店的櫥窗，櫥窗內的電視播著「立法院濺血的打架事件、某某提告」，他看著新聞搖頭嘆氣，但他沒發現雲朵擴展更巨大了。到家後，他感到疲憊，打算小睡一會兒，再起身接小孩回家，但是外面的雲朵已經蓋住了整個城鎮。
男人張開眼睛，發現旁邊都是田地，盡是溪水、蟬鳴、鳥叫聲，他自己變成小孩子，看見一群孩子們在溪邊戲水嬉鬧，但是另一邊卻是車水馬龍、人潮擁擠的地方，不時還有人拉白布條抗議。他猶豫了一會，便往一群孩子們在溪邊戲水嬉鬧的地方去……
他突然醒了，媽媽帶著小孩回到家，小孩坐在她的身上，他看著媽媽微笑，起身。窗外的烏雲散開，變成美麗的夕陽。一片草原，他和媽媽及小孩在外賞花、撲蝶。
阿爸的天空 2
晚上，月亮和閃電同時出現沒有下雨，雷聲轟轟作響，男人見狀不以為意，繼續在工廠加班工作。
早上，妻子帶著兩個孩子上課。他搭著人潮壅塞的捷運，看見遠方太陽、閃電、烏雲，烏雲變得更巨大。他走在路上經過一間商店的櫥窗，櫥窗內的電視播著「立法院濺血的打架事件、某某提告」，他冷眼看著新聞，但沒發現雲朵擴展更巨大了。到家後，他感到疲憊，打算小睡一會兒，卻遭到妻子的碎念而吵架，妻子生氣的出門，他卻躺在沙發上睡覺，外面的雲朵已經蓋住了整個城鎮。
掉入水中男人，爬上岸。發現旁邊景色都是田、溪水、蟬鳴、鳥叫，自己是小孩的樣子，看見一群孩子們在溪邊戲水嬉鬧，但是另一邊卻是車水馬龍、人潮擁擠的地方，不時還有人拉白布條抗議。蝴蝶飛過，他被蝴蝶吸引過去。看見未來的自己，與自己的孩子..
他突然醒了，媽媽與小孩擔心的看著他，他抱住媽媽與孩子們。窗外的雲朵開始下雨...太陽，全家一起吃著早餐...
Landscape Composition Rules by Johannes Vloothuis
翻譯： ckmaster & overdue
整理： 開刀如水
來自： 色影無忌
整理了一系列構圖『規則』，合理的使用這些規則可以減少風景畫的缺陷。這些規則經常出現在構圖的叢書中，這裡融入了自己的觀點並將它們整理成篇。值得提醒的是：別讓規則妨礙你畫圖。規則注定是要打破的，前提是你至少知道打破的是什麼規則，為何要打破？不是欠缺不足的知識而犯錯，共23頁。
1. 上圖風景畫中有個明顯的重心，畫面中最重要、最美的部分。透過運用先明的色彩或強烈對比，讓中心使的強化，並成為引人注目的焦點。重心是畫面的重點，周邊區域應處於從屬地位。良好的重心包含以下內容：
- 鮮明的色彩，如有可能還應有互補色
- 强烈的反差(明_暗)
- 佔據較好的畫面位置
- 人物佈局、動物及人將近一步強化畫面重心，他們成為主角。
- 畫面重心周邊的次要元素能將觀眾的注意力引導致畫面中心。
- 畫面重心不要放在正中央或是圖中的一半(1/2處)，建議用三分法。
- 請勿將畫面中心封閉，哪怕是輕微的，因為這樣會減弱它的重要性。
- 設計良好的畫面重心能吸引並維持觀眾的注意力。
- 擺放恰好處的圓木成為重要的引導，將觀眾的視線導向畫家設計的區域。
- 海攤作為視覺引導線，將注意力集中重心：橋。
2. 你也許想在畫面中加入第二重心以豐富畫面内容。我認為這並不可行，除非你技術純熟。因為雙重心的風險是她們彼此互相競爭而造成住意力分散。
別將一物體放在另一物體的正上方，除非其中一個大小尺寸上明顯佔優勢。最好的方法是以相互呼應的斜線方式佈置。有時不能以斜線方式佈置，那麼將它們平行安置也是不錯的選擇。
下圖：不需要前景的花，而畫家決定加入『第二重心』。
3. 避免將觀眾的注意力推出畫面。這就要求畫面元素不要指向畫的邊框，或畫面元素不要跑到畫面外(如树枝、路及河流)。你可以設定「駐點」使觀眾注意力不離開畫面。經驗法則是：動物及人應面向或看着畫的里面。
下圖：看畫的右侧，畫家將右側的明暗反差降低，馬融入樹林。如果這匹馬的亮度提高，觀眾將順著這匹馬看到右側畫面的外面去。
第一幅圖圓木太直並指向畫面邊緣。
中間的那幅是編輯過的，一些伸出的及未端的樹枝减弱了圓木直指畫面邊緣的效果。
第三張干脆將它拿走，這時對觀眾的視線將順著海岸走。
4. 河流、小溪及路等，應該以S型進入畫面。若非S型，那麼最好以曲線方式進入畫面。避免使用直線，因為他們作為引導視覺時，易使目光移動過於快速，而S型可以使目光以慢速進行檢視畫面。圖中，溪流形成優美舒適的S型構圖。
5. 同上圖，別將邏輯概念應用於藝術。最重要的是視覺衝擊力。即使是陰沉的天氣，陽光也可能在草皮上出現；為了獲得不錯的畫面效果，線性透視與大氣透視關係也可被扭曲；在某些特定時刻，可將影子描繪成比他本來面目更長。總之，Feel free to use your artist's license…
7. 你也許想讓觀者在看圖片的同時想一起參與，而不單只是看看就算了，那麼需要含蓄的給出訊息讓觀眾探索你的畫面，而不要將所有訊息都直接的呈現在他面前。
能使觀者富有想像空間與好奇的漫步於整個畫面－畫面不要過於簡單與直接。
8. 深度。畫家是藉由平面的構圖表現立體空間。觀眾欣賞畫作時會感覺到「真實」，事實上是畫家「欺騙」了觀眾。有時人們看過畫面會直接詢問『這是照片嗎？』－他們只是表現現實世界，卻不是寫實作品。這裡有幾個重要的元素能夠使畫面更具有深度：
9. 使畫面的焦點產生強烈反差—讓明暗形成強烈對比。減弱畫面的其它部分反差以避免注意力分散－讓明暗行程中等對比。
10. 如果畫面留有空白，將不會顯得壅擠；在焦點中心留白，效果更甚。空白的作用是给畫面留些喘息的空間與想像空間。
下圖，松樹前的白雪形成讓人舒服的空白區。
11. 如果有可能，畫面應盡量包括水平、垂直及傾斜運動，但使其中一種佔領主導權。傾斜運動是最佳選擇，音為她們永遠不會在同畫面的邊框中平行。並非每條線都是筆直，它們只要表現出方向感即可。
12. 當具有運動特徵的構圖時，盡可能表現運動，但別將其放在一個過於理想的位置上－顯的矯揉造作。
13. 如果不能確定讓視覺引導線(如河流或道路)從哪個方向開始，那麼應該認真考慮以下觀點：大多數人閱讀習慣由左→右，純粹是個習慣問題，看物體時眼睛也會從左到右閱覽。
中間的那幅是編輯過的，一些伸出的及未端的樹枝减弱了圓木直指畫面邊緣的效果。
第三張干脆將它拿走，這時對觀眾的視線將順著海岸走。
4. 河流、小溪及路等，應該以S型進入畫面。若非S型，那麼最好以曲線方式進入畫面。避免使用直線，因為他們作為引導視覺時，易使目光移動過於快速，而S型可以使目光以慢速進行檢視畫面。圖中，溪流形成優美舒適的S型構圖。
本圖中引導視覺的線條是曲線。以同樣構圖相比，哪種構圖能使你較慢，並以愉悅的速度欣賞畫面。
相較之下，這張構圖的引導線過於垂直。
而這張圖較為舒緩，使觀者更好欣賞圖畫。
仔細看圖，樹的型態表現風勢由右向左吹；然而雨的方向卻表現出風勢由左向右吹！
6. 使重要對象聚焦於中心點。別將它們分散致容易使注意力渙散處。
6. 使重要對象聚焦於中心點。別將它們分散致容易使注意力渙散處。
下圖，所有人出現在右下方焦點中心的範圍半徑內。
下圖，馬的位置容易分散焦點，若放置於長椅附近，則影像將為改觀。
7. 你也許想讓觀者在看圖片的同時想一起參與，而不單只是看看就算了，那麼需要含蓄的給出訊息讓觀眾探索你的畫面，而不要將所有訊息都直接的呈現在他面前。
能使觀者富有想像空間與好奇的漫步於整個畫面－畫面不要過於簡單與直接。
畫面中的地方在哪？是否有湖？
藉由畫家使觀眾猜想。而畫面中路也不知道要伸展至何處。
8. 深度。畫家是藉由平面的構圖表現立體空間。觀眾欣賞畫作時會感覺到「真實」，事實上是畫家「欺騙」了觀眾。有時人們看過畫面會直接詢問『這是照片嗎？』－他們只是表現現實世界，卻不是寫實作品。這裡有幾個重要的元素能夠使畫面更具有深度：
- 使物體互相交疊
- 大氣的透視（明暗、色彩隨距離變化而改變等…）
- 遠方的物體較小、模糊
- 至少建構三個層面，每一層面都具有重要性，例如：前景、中景、背景
- 線性透視
- 減弱背景物體的質感。第七點的圖，表現出良好的距離感：山脈前的松樹表現樹與山相距甚遠；前景上凸出的黃色較暗，背景的淡紫色顯的山脈較冷；遠山上的陰影則淺藍。畫面的構圖包含了前景、中景與背景三層面。
將前景變暗可增加距離感。
利用雲霧產生透視是你不錯的選擇。
9. 使畫面的焦點產生強烈反差—讓明暗形成強烈對比。減弱畫面的其它部分反差以避免注意力分散－讓明暗行程中等對比。
下圖，左邊的樹分散了注意力－明暗對比突出。
下圖，左邊的樹做過明暗削弱，與裁切。這樣注意力較容易集中在牛的身上。
下圖，左邊的樹做過明暗削弱，與裁切。這樣注意力較容易集中在牛的身上。
下圖， 男人深色的一幅使它圖出，男人周遭背景較亮造成強烈的明暗轉變。儘管房屋邊陰影中的們也是深色的，但周遭明暗度較低，所以們並不顯眼，也不會分散注意力。思考一下，舞台上的聚光燈集中在演員身上的效果。
10. 如果畫面留有空白，將不會顯得壅擠；在焦點中心留白，效果更甚。空白的作用是给畫面留些喘息的空間與想像空間。
下圖，松樹前的白雪形成讓人舒服的空白區。
11. 如果有可能，畫面應盡量包括水平、垂直及傾斜運動，但使其中一種佔領主導權。傾斜運動是最佳選擇，音為她們永遠不會在同畫面的邊框中平行。並非每條線都是筆直，它們只要表現出方向感即可。
下圖中松樹是垂直的，草地是傾斜的，海岸線是水平的。
多虧松樹的存在，藍色水面形成的三角形才得以打破構圖。
12. 當具有運動特徵的構圖時，盡可能表現運動，但別將其放在一個過於理想的位置上－顯的矯揉造作。
下圖，畫家將馬的運動展現，淹沒馬蹄的塵土明確的，表明運動的方向性。盡管如此，但是應該注意到沒有一匹馬是在空中飛的。另一種情況，可能會在拍照時按下快門看到，但繪畫時避免這麼作。相同道理，相片中的瀑布可以利用慢快門凝固，但繪畫中的選擇卻是將它稍微模糊，形成動感。
13. 如果不能確定讓視覺引導線(如河流或道路)從哪個方向開始，那麼應該認真考慮以下觀點：大多數人閱讀習慣由左→右，純粹是個習慣問題，看物體時眼睛也會從左到右閱覽。
15. 避免讓視覺引導開始於四個角。畫面設計不良。
左圖，河川始於左下角。右圖，將河道加寬解決＂從角落開始＂的問題。
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